返虚入浑建敏画

文 | 胡敬德

山水画，“映物晗道”也，故可与“易象同功”。于是，观水云之变幻，模树石之万状；心与大块两不厌。而志意丰赡者，每浑厚华滋；精行简劲者，必空明清华。吾友建敏属后者乎？

刘建敏 | 《焦墨系列》 | 写意山水 | 50x23cm | 扇面

建敏之山水画，新不乖古、清而能刚，道意存焉，其宏愿也。其先，建敏尝埋首龚贤，费纸三千；于弘仁，心追手摹，几忘饮食。建敏尝曰：此二先贤，表里俱净：半千积墨百遍而虚灵不昧，渐江骨华清刚，秉于赋性，如神布置，千变万化，清净雄奇，遥接瓒大师之血脉。中岁以来，建敏自谓：山水源流之辨，不可不有所了然。五代、北宋之大家，百代标呈，高峰矗立。于是，返本而求山水之造境、笔墨之陶炼、图式之创化，唯以兹事为大也。建敏于五代两宋山水画，化借颇多，尤重郭熙、董源、巨然、刘道士、二米。然“古之须眉不能安我面”，生于闽地，草木繁盛而岩崖含藏、水气沛然而氤氲常现，如何就此有所创格，面目新而意味丰，牵肠梦萦，建敏不得抽身他顾也。

刘建敏 | 《焦墨系列》 | 写意山水 | 69x69cm | 斗方 | 2014年 

建敏以数十年学古写生之功，渐从长批麻，辗转出自家皴法，似解索而非解索，变披麻为网经，网经为相，而质实乃草木土石之神也。称之网状皴，可乎？以如此笔墨手段，状闽地华丰氤氲特质，特于土石溪岸，微风涟漪，峦头山岚，密疏从容，有风致焉。于今，锻炼反复，可谓得心应手。建敏喜平远、纯水墨，故画面每得亲和、悠远、迷蒙、旷达、洁净之意境。笔墨图式，相也；心性，天命也。剑拔弩张，一味霸悍，此建敏不为或不能，亦不屑为能也。知者自知，明己性而已。

刘建敏 | 《焦墨系列》 | 写意山水 | 69x69cm | 斗方 | 2014年

依愚见，建敏于米家山水最有缘，若《云山得意图》、《潇湘奇观图》，天然建敏范本也。然建敏至今唯专心于读、而止乎临。问其故，答曰：“笔力未达沉雄，染指则徒得疏陋之弊也。”今建敏颇用力《平复》之属，意非止于书也，为沉雄乎？揽其近作，若《甲午小品》系列，长线虚虚而施而腕力显，笔墨耶？境像耶？然山林之气奔赴于笔底，不期然而有萧条淡泊之端倪，此非沉潜玩索古迹，化实为虚，由虚入浑之功乎？察其淡墨焦墨交相递进之轨迹，吾将有以期待也。

刘建敏 | 《晴峦郁秀图》 | 写意山水 | 138x69cm

当代中国，写意山水，乡愁理念之笔墨化也。人恒离其乡，人恒思其乡，人尤须恒返其乡。此谓山水画之依据也。